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純藝術(shù)--歐洲電影(原始沖動影像視覺的內(nèi)在張力)

如果只以道德標(biāo)準(zhǔn)來衡量一部涉及性話題的影片的價值或是藝術(shù)性，顯然不夠充分。如果我們以性主題組織思路，再反觀整個歐洲電影的歷史線索，會有意思地發(fā)現(xiàn)，非常自然地進(jìn)入這個話題當(dāng)中的導(dǎo)演，依然是那些在藝術(shù)觀念與電影語言的發(fā)現(xiàn)上做出最重要貢獻(xiàn)的一些人。也正是他們的這些作品，才真正構(gòu)成了歐洲電影的一個藝術(shù)主流：電影表現(xiàn)的是現(xiàn)實的真實，在其中，既有人性當(dāng)中的美丑善惡和精神上的沉淪與升華，也有人性的自然欲望與社會倫理的沖突碰撞...

在好萊塢圖謀不軌:伯頓談伯頓(八品)

蒂姆·伯頓是個怪胎！朋友總是急著離他而去，好像聞到了“給我死遠(yuǎn)點”的氣息。他常常看著天上的飛機(jī)，目測尾氣排放時間；或者拔出自己的智齒，把血滴滿整個走廊。伯頓迷茫到不知道自己是誰，卻在恐怖電影的怪獸身上找到了共鳴，覺得他們其實很真誠，只是被誤解。這種錯位的雙重性格后來成了伯頓電影中人物的主要特色，也是影片打動觀眾的重要原因。 作為迄今為止*權(quán)威的伯頓訪談錄，本書歷時十七年，詳細(xì)記錄了伯頓的成長軌跡及其創(chuàng)作過程，并附上百余張伯頓手繪插圖。

如何寫影評 (插圖修訂第8版)

本書是美國蕞暢銷的影評寫作指導(dǎo)。不論是簡短的電影評論、課堂上的電影報告，還是長篇大論的研究論文，都可以從本書中找 到起步和深入的訣竅。作者不斷的更新修訂則確保全書既緊盯世界電影的蕞新科技、美學(xué)形態(tài)，又不忘對電影歷史觀照拾遺。 書中除了介紹類型、作者論、意識形態(tài)、形式主義等電影批評方法，提供主要的觀察角度和專業(yè)術(shù)語外，還細(xì)致入微地為讀者提供翔實的寫作技巧：從寫觀影筆記、搜集資料、開頭、下結(jié)論、找論據(jù)、遣詞造句、修改潤色等細(xì)節(jié)，到如何開掘

好萊塢模式-美國電影產(chǎn)業(yè)研究-(第2版)

本書系統(tǒng)地介紹了美國好萊塢電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的概況，重點介紹了好萊塢六大公司以及幾個獨立電影公司的發(fā)展歷程和業(yè)務(wù)現(xiàn)狀。此外，本書還介紹了美國電影協(xié)會、好萊塢經(jīng)紀(jì)人與經(jīng)紀(jì)人公司、好萊塢法律體系和重點電影院校等輔助內(nèi)容，讓讀者對好萊塢電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制有一個較為全面的理解。此次最新修訂的第2版，作者將各項產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)及業(yè)界動向更新至2016年，并專門增加了第十章有關(guān)影視數(shù)字媒體與奈飛公司的內(nèi)容。 本書作者曾在好萊塢六大公司中的兩家任職，諳熟好萊塢電影公司

我是開豆腐店的我只做豆腐(八品)

《我是開豆腐店的，我只做豆腐》收錄小津安二郎的珍貴文字，連綴成電影大師的光影人生，揭示《東京物語》《茶泡飯之味》等不朽影片的創(chuàng)作秘密，親述物哀之美等小津風(fēng)的形成來由，更有小津鮮少言及的人生故事。 小津安二郎一生堅持“電影是以余味定輸贏”的信條，腳踏實地只開自己的“豆腐店”——通過攝影機(jī)深入思考事物，找回人類本來豐富的愛，找回屬于人的溫暖，并將這種溫暖表現(xiàn)在畫面上。全新增訂版收錄《蓼科日記》，以及小津御用演員佐田啟二的《看護(hù)日記：那個老

刀與星辰

這是一本影評集。 徐皓峰的影評被很多專業(yè)讀者稱為“驚艷之作”。影評的寫法有很多種，尤其忌諱教條和千人一面。徐皓峰有著自己的寫法，張藝謀、陳凱歌、李安、吳宇森等導(dǎo)演的電影，被作者裝進(jìn)自己知識的筐子里，卻沒有販賣思想和人生哲理之嫌。其涉獵的兵器、武技、佛道、圍棋等知識，隨意出手，點綴其中，用以解析電影中一個個角色和情節(jié)。從頗受矚目的大制作《臥虎藏龍》《赤壁》《十面埋伏》，到獨具風(fēng)格的《放·逐》《春夏秋冬又一春》，作者的美學(xué)體系、文化觀念自

表演應(yīng)試手冊 修訂版

本書是專為表演專業(yè)藝考考生而撰寫的實用指南。作者從梳理藝考“三關(guān)”的流程入手，宏觀上提出了報考和應(yīng)試時的注意事項與備考建議，又從自己十六年的考官經(jīng)驗出發(fā)，微觀上提出了應(yīng)對“三試”的策略，如應(yīng)試時的著裝、儀態(tài)、談吐，朗誦材料的選擇，小品風(fēng)格的選取，以及命題表演的應(yīng)對等，讓考生對考試流程、內(nèi)容和應(yīng)考技巧有更加全面和深入的了解，把握應(yīng)考的主動權(quán)，從容應(yīng)對競爭激烈的藝考。 　　全書還附有表演應(yīng)試題型題庫、朗誦材料庫，北電、中戲、上戲、中

創(chuàng)新激情-一九八0年以后的日本電影

日本國際交流基金會提供翻譯自助:本書主要涉獵的內(nèi)容是1980年到2000年期間的日本電影。開篇的文章，是對這一時期日本電影發(fā)展變化提綱挈領(lǐng)的敘述。接下來是對比較重要的17位導(dǎo)演展開的分論...

中國新聞紀(jì)錄電影史

揭密中國近現(xiàn)代重大事件 全景紀(jì)錄中國新聞紀(jì)錄電影 本書記錄了中國新聞紀(jì)錄電影的發(fā)展歷史，并介紹了由其所記載的我國近現(xiàn)代史上的許多重要事件和歷史發(fā)展情況。 在正文中穿插了對新聞紀(jì)錄電影人的回顧，并在附錄中收錄了新聞電影人的小傳，記錄了他們的偉大業(yè)績和寶貴經(jīng)驗。作者以歷史唯物主義的態(tài)度和嚴(yán)肅求是的精神，對中國新聞 紀(jì)錄電影進(jìn)行分析、評述，是研究中國新聞紀(jì)錄電影的重要文獻(xiàn)。 特點 ★第一部系統(tǒng)記錄中國新聞紀(jì)錄電影的史書。 ★作者親歷中國新聞

認(rèn)識電影

《認(rèn)識電影》作為電影入門書中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項解析其復(fù)雜的語言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來，本書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。 書中提及的影片包羅萬象，組成了一道全球電影人的經(jīng)驗光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的史蒂文·斯皮爾伯格、英國的邁克·李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者以鞭辟入里的分析，新穎獨到的見解，呈現(xiàn)給讀者一個全新的電影世界。

故事:材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理

麥基的《故事》是一本被影視圈奉為圣經(jīng)的編劇書，講述故事創(chuàng)作核心原理。越來越多小說作家、文案策劃和商務(wù)人士也開始研習(xí)其中的講故事技巧。你可以把它當(dāng)作一本高級電影鑒賞入門指南，也可以將它視為文學(xué)寫作、藝術(shù)修為內(nèi)功進(jìn)階，還有人從中領(lǐng)悟了人生哲學(xué)和生活道理。被英國衛(wèi)報稱為“亞里士多德后最有影響力的講故事理論家”羅伯特?麥基將他30年間行走全世界，向10萬名學(xué)員開班授課的精華寫在了這本《故事》里...

最美中國叢書:最美的電影

本書分為童真時代、青春物語、夢想之舟、別樣情感、時代典藏、世間幽暗六大部分，介紹了四十余部中國經(jīng)典電影作品...

1990年代中國電影中的作者表述-中國社會科學(xué)博士論文文庫

哈利波特寫真集-電影版

簡介 　　隨著《哈利·波特與混血王子》2009年暑期國內(nèi)首映檔期的臨近，6部《哈利·波特》電影的珍貴劇照首度結(jié)集。 　　 安少社此次以不菲的代價搶得獨家授權(quán)的《哈利·波特》電影劇照，分為“珍藏集”和“寫真集”。整本書堪稱簡明扼要的“魔法世界史”，以電影劇照為主，配上簡要文字，分門別類地介紹了電影中的正、反派角色，學(xué)校、魔法部等機(jī)構(gòu)，馬人、夜騏等神奇生物，與伏地魔的種種戰(zhàn)爭……書中還開辟專門章節(jié)展示了3位電影主

共和國血脈-全2冊(八品)

本書深情講述了新中國建立初期那個紅色年代，解放軍為解決燃眉之急的石油問題，艱難攻關(guān)、戰(zhàn)勝各種艱難險阻，踏上尋找油田資源的開拓之路，為新中國石油事業(yè)做出一番成就的不平凡故事。上世紀(jì)五十年代初，共和國百廢待興，正在陜南剿匪的西北野戰(zhàn)軍第57師奉*之令，在漢中改編為“石油工程*師”，踏上為共和國尋找石油之路。以石興國、許茹為代表的“石油師”人，懷著“拼命也要找到大油田”的信念，團(tuán)結(jié)原國民黨油田留用人員，戰(zhàn)勝一個又一個艱難險阻，相

致青年電影人的信:電影圈新人的入行錦囊(八品)

本書是UCLA電影學(xué)院教授霍華德?蘇伯為初入行的青年電影人答疑解惑的一本書信集，精選自5000多封向他求助的往來電子郵件，涉及了導(dǎo)演、制片、編劇等各領(lǐng)域。作為電影教學(xué)領(lǐng)域的帶頭人和電影制作行業(yè)的資深顧問，霍華德對電影工業(yè)有著十分深刻的理解，他在信中直率而友善地解答了關(guān)于創(chuàng)造力、人脈、靈感、觀眾需求、談判能力、版權(quán)等各方面的問題，強(qiáng)調(diào)在個人職業(yè)生涯中，電影人不僅要具備專業(yè)技能，更要懂得處理創(chuàng)作過程中必然面臨的現(xiàn)實問題，培養(yǎng)這方面的應(yīng)

歷屆奧斯卡影帝

本書以豐富的圖片與文字資料，一一個介紹了從第 1屆至第75屆的美國“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎”的“最佳男主角獎”獲得者。 ...

脈絡(luò)的呈現(xiàn)-電影創(chuàng)作及理論研究

《脈絡(luò)的呈現(xiàn):電影創(chuàng)作及理論研究》為“北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書”之一，分為譯著文叢、學(xué)術(shù)論文、解讀影片、創(chuàng)作理論、對話訪談和電影教育幾輯，對電影藝術(shù)創(chuàng)作理論進(jìn)行了深入闡述。所呈現(xiàn)的是一本創(chuàng)作、研究型的專業(yè)書籍風(fēng)格，體現(xiàn)了創(chuàng)作和教學(xué)過程中的實踐總結(jié)，是學(xué)院年輕教師學(xué)習(xí)研究的一本范本教科書，是電影、電視專業(yè)制作、創(chuàng)作從業(yè)人員的很好的專業(yè)教材，更是電影制作、理論、歷史、批評專業(yè)及相關(guān)綜合大學(xué)電影、電視專業(yè)、傳播專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)的參考書目

捉妖記-幕后故事書

★ 《捉妖記》是國產(chǎn)電影的里程碑，新一代華語奇幻電影的標(biāo)桿之作，刷新和創(chuàng)造了200余項新紀(jì)錄。全球少見的真人與cg動畫相結(jié)合的創(chuàng)作方式，全片超過1200個特效鏡頭，使《捉妖記》成為國產(chǎn)電影中從特效投入到完成難度都與好萊塢比肩的作品，代表著國產(chǎn)電影動畫和特效的技術(shù)*。★ 《捉妖記幕后故事書》作者、導(dǎo)演許誠毅被稱為“怪物史萊克”之父，在美國夢工廠工作多年，有著豐富的動畫制作經(jīng)驗。在本書中，導(dǎo)演親述《捉妖記》從籌備、到拍攝、到后期動畫和特效

戲劇卷-演員藝術(shù)語言基本技巧

《演員藝術(shù)語言基本技巧（戲劇卷）》是中央戲劇學(xué)院臺詞研究室的老師們，根據(jù)上課的講義和專題研究的論文，經(jīng)過加工整理匯編成的教材。全書共分為：舞臺灣地區(qū)閩南語言語音聲音基本功；舞臺灣地區(qū)閩南語言的基本表現(xiàn)手段；舞臺灣地區(qū)閩南語言外部技巧；舞臺灣地區(qū)閩南語言藝術(shù)處理；話筒語言的藝術(shù)處理等五個部分。除第五章外，每部分附有練習(xí)選材...

DV短片藝術(shù)與創(chuàng)作

本書共分為八章, 主要內(nèi)容包括: DV短片 —— 新媒體時代的藝術(shù)、DV技術(shù)基礎(chǔ)、DV短片策劃、DV紀(jì)錄片解說詞、DV短片拍攝、DV短片導(dǎo)演、DV短片表演等...

并指如刀-阿郎看電影

這是阿郎的第一本電影隨筆結(jié)集，成文于2010年到2016年之間。在書中，阿郎檢索了自電影發(fā)明以來，尤其近幾年有關(guān)電影的人和事，詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·諾蘭、許鞍華、侯孝賢、周星馳……電影是時間的形狀，而我們之所以一直在尋找好電影，是因為好電影可以解放時間。 阿郎剖析了電影既作為藝術(shù)又作為商品的光怪陸離的方方面面，涵蓋電影工業(yè)、資本、票房、導(dǎo)演、演員、觀眾、人性、道德、技術(shù)、日常生活等話題，沒有晦澀高深，只有并指如刀的凌厲。這是一個

民俗剪紙

《剪紙民俗》的作者多年的農(nóng)村生活經(jīng)歷及對自然的熱愛，結(jié)合自己不斷的探索與創(chuàng)作，逐漸形成了獨特的關(guān)東剪紙的藝術(shù)風(fēng)格。《剪紙民俗》分薩滿、民間故事、喜慶、生肖等剪紙內(nèi)容，通過古樸、靈秀的剪紙造型與圖案配以分析文字向讀者傳遞出具代表性的關(guān)東風(fēng)格的剪紙藝術(shù)，是讀者學(xué)習(xí)、參鑒的剪紙圖書...

電影劇本寫作基礎(chǔ)

本書共分為十八章, 主要內(nèi)容包括: 電影劇本是什么? 主題、人物的創(chuàng)造、構(gòu)建人物、故事與人物、結(jié)尾與開端、建置、兩個事件、情節(jié)點、場景、段落、構(gòu)筑故事線等...

經(jīng)典電影中的食-人性的放大鏡

電影中的美食和吃似乎不僅僅是飽腹和休閑，更有著值得我們探究的奧秘。 ...

好萊塢的故事

本書內(nèi)容包括：偏遠(yuǎn)之地；天堂的小角落；電影迷；造夢工廠；明星夫婦；日落大道；黃金時代；好萊塢死了等...

電影概論

這是一本有關(guān)電影功能和傳播的基礎(chǔ)性教材， 分媒介特質(zhì)、 創(chuàng)作流程、 生產(chǎn)機(jī)制、 歷史過程、國族特色、批評框架六部分，涵蓋電影所涉及的技術(shù)、工業(yè)、文化問題，全面梳理人類認(rèn)識影像、制造影像的過程與途徑，著意呈現(xiàn)電影作為一種藝術(shù)、 一門語言、 一項產(chǎn)業(yè)的三體特性，盡可能系統(tǒng)、完整地構(gòu)建其光影與視聽、生產(chǎn)與銷售、嬗變與評說的結(jié)構(gòu)。 　　在媒介傳播全球化的今天， 新版《電影概論》除重新修訂重要章節(jié)外，還對日新月異的國際變化做出回應(yīng)。書中增

影視戲劇評論(第4輯)

《影視戲劇評論》是中南財經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院主編的影視與戲劇專業(yè)學(xué)術(shù)論文集。該叢書以弘揚和傳承影視戲劇文化精神為基本理念，力求反映當(dāng)今國內(nèi)外影視戲劇理論和實踐的新動向，探討戲劇影視發(fā)展的重要問題和重要現(xiàn)象，促進(jìn)國內(nèi)外影視戲劇學(xué)術(shù)交流，構(gòu)建影視戲劇研究的重要理論平臺。叢書力求做到集思想性、創(chuàng)新性和前瞻性于一體，輯錄關(guān)于中外戲劇影視理論與美學(xué)、中外電影電視評論、中國傳統(tǒng)戲曲、外國戲劇、中國話劇等領(lǐng)域的學(xué)術(shù)論文。　　《影視戲劇評

視聽語言

視聽語言這門課程在影視專業(yè)中舉足輕重，可以說是專業(yè)基礎(chǔ)課程，不管是編劇、導(dǎo)演，還是攝影、剪輯，乃至燈光、表演等專業(yè)的學(xué)生，都應(yīng)該了解或掌握。作為借助視覺和聽覺媒介符號來傳達(dá)信息的語言，視聽語言成為連接影視相關(guān)專業(yè)的紐帶。金虎、金宜鴻編著的《視聽語言》主要分為兩大部分，即理論篇和形式篇。理論篇是從理論上對電影的語言和敘事的總結(jié)與思考，主要來源于我們發(fā)表的相關(guān)論文。這一部分分為兩章，第一章是電影語言，第二章是電影敘事。電影語言包括比喻性意

生活·讀書·新知三聯(lián)書店演員自我修養(yǎng)

《喜劇》中星爺所飾尹天仇苦讀的枕邊書就是《演員自我修養(yǎng)》。這本書是斯坦尼斯拉夫斯基的重要著作，被譽為表演與人生之書。作為世界三大表演體系之一，斯氏體系包含很多很好實用的影視劇、戲劇表演技巧，如今成為世界各地培養(yǎng)演員很好重要的教學(xué)方法，是我國中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院等表演專業(yè)教學(xué)的基礎(chǔ)理論。我們熟知的很多好萊塢有名演員，如馬龍？白蘭度、詹姆斯？迪恩、保羅？紐曼、羅伯特？德尼羅，以及目前獲得很多奧斯卡提名與金球獎獎項的梅麗爾？斯特里普，

來自天堂的聲音

電影像一個醞釀已久的幽靈，在空中等待、盤旋多年之后，借助盧米埃爾兄弟之手，選擇了巴黎作為自己的降生地...

魯迅在上海資料叢書魯迅在上海的居住與飲食

本書是上海魯迅紀(jì)念館科研項目“魯迅在上海資料叢書”之一種，從魯迅1927年10月定居上海后的日常生活出發(fā)，重點關(guān)注魯迅的居住狀況和飲食細(xì)節(jié)，分上下兩編。上編考察魯迅所租住的景云里、拉摩斯公寓、大陸新村的生活設(shè)施和水電煤等公用事業(yè)，以及很好時期上述地點對魯迅生活和工作的影響。下編考察魯迅的飲食情況，在外主要是飯店酬酢的日常交游人際關(guān)系，在家主要是家庭飲食，包括魯迅對菜色、零食、水果的個人嗜好，以及飲食習(xí)慣對其身體狀況的影響...

后浪出版公司好萊塢之眼:像電影人一樣思考

電影究竟是如何吸引口味迥異的觀眾，并讓他們沉浸其中的？本書作者喬恩？布爾斯廷將電影吸引觀眾的方式歸納為“窺視”“移情”和“本能”三個層面，并以此揭示了從《驚魂記》到《安妮？霍爾》，從《總統(tǒng)班底》到《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》等看似千差萬別的影片背后遵循的相似的思考方式。布爾斯廷身為創(chuàng)作者，以自己豐富的從業(yè)經(jīng)驗及與有名電影人合作的寶貴經(jīng)歷，從“內(nèi)部視角”闡釋了電影美學(xué)發(fā)揮作用的深層機(jī)制，展示了攝影、剪輯、燈光、明星等不同元素是如何共同創(chuàng)造出一部偉大作

新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向

《新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向》是在王躍副教授的博士論文的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而成的一本理論專著，書稿主要考察新時期（改革開放）以來中國電影敘事模式的轉(zhuǎn)變，作者認(rèn)為：一方面，在新時期初期的敘事探索中，謝晉、吳永剛等老一輩電影人在遵循傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，開始漸進(jìn)式的敘事探索。他們以中西之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間對話的觀念重新思考謝晉電影敘事的可貴之處，理應(yīng)視作現(xiàn)代電影敘事模式進(jìn)程中的一個面向。另一方面，在追求“電影語言現(xiàn)代化”的過程中，西

這世上的偶然-我為什么拍紀(jì)錄片

想田和弘，日本極具影響力的新生代紀(jì)錄片導(dǎo)演，觀察電影的提倡和踐行者，以極簡的自然主義表現(xiàn)方式切入日本社會的重要公共議題，憑生活流影像攬獲多個國際電影節(jié)紀(jì)錄片大獎，被稱為紀(jì)錄片大師小川紳介接班人，有日本懷斯曼之譽。從一名東大宗教學(xué)專業(yè)的高材生，到去紐約學(xué)電影，給NHK做了八年定制紀(jì)錄片，蕞后選擇了以較為*的一個人的劇組方式獨立創(chuàng)作，去拍攝具有作者色彩、不接受投資的紀(jì)錄片，想田和弘的創(chuàng)作軌跡十分有趣，也有人稱他是紀(jì)錄片界的是枝裕和。他們確

好萊塢電影經(jīng)濟(jì)的內(nèi)幕

陰陽合同？替身摳像？虐粉提純？在成熟的好萊塢電影工業(yè)眼里，這都是低級小兒科玩法！在小到在爆米花里多放鹽、從電影膠片里煉銀，大到分文不花拍出《指環(huán)王》級巨制、跨國玩轉(zhuǎn)的退稅政策……就算電影票房失利，但經(jīng)營企業(yè)的基本功，還是可以讓電影公司起死回生。在好萊塢，*怕被媒體曝光的不是大明星，而是幕后大佬們的經(jīng)營絕招！那些你在報紙娛樂版上一瞥而過的娛樂圈花邊新聞，背后都有一套精密的商業(yè)機(jī)制。為什么電影里充斥著車子對撞和爆炸？為什么有明星愿意放棄千

融合與創(chuàng)新-戲曲.影視.傳播學(xué)雜論

《融合與創(chuàng)新：戲曲.影視.傳播學(xué)雜論》是一本論文集。收入了兩位作者姚昶、劉瑾璐各自關(guān)于電影音樂、電視與戲曲結(jié)合、電視觀念的演革、電視專題片解說詞創(chuàng)作特點與語言特色、民間節(jié)日活動專題片的拍攝、制作與保存、高清晰影視技術(shù)帶來的理念革新初探、社會群體傳播思想、運動攝像在戲曲電視劇中的運用、人物專題中的個性表達(dá)手法等相關(guān)問題進(jìn)行思考，并結(jié)合工作實際，面向當(dāng)前影視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體的現(xiàn)實影響力做了反思和實用的介紹研究，有學(xué)術(shù)價值和實踐參考價值.

新書--后浪·劇本結(jié)構(gòu)論

野田高梧，日本電影史上的傳奇劇作家，被譽為“小津安二郎的右手”。從小津安二郎的導(dǎo)演處女作開始，小津的電影劇本大多是與野田聯(lián)手創(chuàng)作的，二人一起開創(chuàng)了日本電影的戰(zhàn)后黃金時代。晚年的他們，更互為流水高山，在茅崎的旅館、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四個月，“志趣相投、溝通無礙”（小津語），伴隨著壽喜鍋與清酒，共同執(zhí)筆了十多部載入史冊的經(jīng)典作品，包括《晚春》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《秋刀魚之味》等。早自1946年起，野田高

2010年奧斯卡獲獎電影大揭秘

聽說，拿到最佳影片獎，最佳導(dǎo)演獎的的凱瑟琳·畢格羅，拍扯前普經(jīng)請教好好萊塢的一個“牛”導(dǎo)演，那個“牛”導(dǎo)演說：“拆彈部隊”題材好，就拍它，結(jié)果《拆彈部隊》拿獎了，那個“牛”導(dǎo)演的影片被擠了下業(yè)。請問，這們“牛”導(dǎo)演是誰？提示一下，他可是和凱瑟琳·畢格羅關(guān)系一度好得不得了，好到在一個床上睡覺。　　看完本書，你就能回答...

中國電影中的兩性關(guān)系

本書以新時期也即1978-2010年間，明確地以兩性情感、兩性生活、兩性沖突或者融合為主題和主要情節(jié)因素，并且有意識地探討兩性關(guān)系的電影為主要研究對象，運用社會學(xué)、倫理學(xué)、符號學(xué)、心理學(xué)、女性主義、性別研究法、文本分析法及精神分析學(xué)等研究方法，縱向與橫向同時進(jìn)行對比分析，多方位多角度多層次來對新時期電影中的兩性關(guān)系的發(fā)展，做細(xì)致入微的解讀，并跳出在分析情感及家庭倫理影片中傳統(tǒng)的女性主義視角，著重突出男性在電影形象及其社會現(xiàn)實中，對

西方名導(dǎo)演論導(dǎo)演與表演

《西方名導(dǎo)演論導(dǎo)演與表演》選編了梅寧根以來西方著名導(dǎo)演一些有代表性的導(dǎo)表演論文。全書約分三部分。上編是主體，選入20位著名導(dǎo)演的36篇文章，以介紹這些名家的導(dǎo)演構(gòu)思和方法。下編有14篇文章，其中5篇是從不同戲劇樣式的角度來說明不同的導(dǎo)演手法。鑒于莎士比亞戲劇是西方演劇藝術(shù)的重點，這里選收英美8位著名導(dǎo)演或演員的9篇短文，就莎劇演出中如何保持劇本的完整性、體現(xiàn)詩韻和音樂性，以及如何使用寫實方法和現(xiàn)代服裝等問題發(fā)表他們的體會和心得；這些人

電影遇見書

這是一本包含了121部電影的故事書，主要描寫電影中的書、書店、讀者、作家、劇作家、漫畫家、槍手、編輯、圖書館員的故事，把兩種不同的文化載體聯(lián)姻，挖掘不同文化之間的相互支撐...

歷史軌跡和發(fā)展現(xiàn)狀:中國電影簡史

本書闡述中國電影的歷史軌跡和發(fā)展現(xiàn)狀。書中內(nèi)容包括：中國電影的誕生、開創(chuàng)、探索和繁榮，新中國電影的開端、發(fā)展和蕭條，中國電影的重生、發(fā)展、繁榮，第五代導(dǎo)演：新中國電影的輝煌等...

徐昌霖文集

超現(xiàn)實主義藝術(shù)思想中的電影銀幕

出現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)后的法國超現(xiàn)實主義運動，是一場對資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛運動，其內(nèi)容不僅限于文學(xué)，也涉及繪畫、電影、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域。作者將20世紀(jì)20至30年代的超現(xiàn)實主義思想和藝術(shù)作品作為討論對象，以“電影銀幕”作為中心概念，以超現(xiàn)實主義及其外圍的著作和視覺作品為基礎(chǔ)，對超現(xiàn)實主義運動的主要藝術(shù)家如布列東、達(dá)利、恩斯特、馬格里特、米羅、梅森等的各類藝術(shù)作品進(jìn)行了深入而豐富的討論。 　　對于想要深入了解法國超現(xiàn)實主義繪畫、文學(xué)及

視聽-幻覺的構(gòu)建-(第3版)

開創(chuàng)電影聲音理論新思維 　　認(rèn)識聲音構(gòu)建的影像幻覺 　　電影聲音及聲音文化研究經(jīng)典 　　最深入、最全面研究電影聲音的經(jīng)典著作 這是一本極具開創(chuàng)性的電影聲音理論經(jīng)典著作，從多個層面分析了語言、聲響、音樂等各種聲音元素如何賦予影像時間感、空間感，起到“增值”效果，重新考察了聲音在視聽媒體中的地位。米歇爾希翁首先將聲音從畫面中徹底獨立出來，提出了三種聆聽模式，而后將重新定義的聲音再次納入視聽關(guān)系中，由此得出：不論是在早期

演員自我修養(yǎng)

鄭君里、章泯等合譯的《演員自我修養(yǎng)》，最初完稿于1942年，譯文一二章曾于20世紀(jì)30年代在上海《大公報》連載，題為“一個演員的手記”。這是國內(nèi)初次介紹斯坦尼斯拉夫斯基及其表演理論體系——斯氏體系。這本書斯坦尼斯拉夫斯基寫作了三十多年，并窮其一生不斷修改完善。 　　《中學(xué)圖書館文庫：演員自我修養(yǎng)》采用“半小說”形式，虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索、喜愛表演的師生，通過他們?nèi)粘５纳险n、交流和排演，傳達(dá)出作者的戲劇主張，要求演員進(jìn)行真實的、深

電影語言的語法-(插圖修訂版)

本書是烏拉圭電影導(dǎo)演丹尼艾爾 ·阿里洪根據(jù)本人創(chuàng)作實踐經(jīng)驗編寫的電影敘事技巧教程，其專業(yè)性、實用性、經(jīng)典性為全球各影視院校所公認(rèn)。作者不對電影的拍攝工作做過多理論論述，而是集中從實踐經(jīng)驗入手，對制作過程中出現(xiàn)的種種問題加以細(xì)致精準(zhǔn)的研究探討，并提出行之有效的解決方案。全書涉及到電影制作中如攝影機(jī)位、場面調(diào)度、剪輯等關(guān)鍵問題，對兩個以上演員對話場面的處理、攝影機(jī)位三角形原理的運用、內(nèi)外反拍等也均有詳細(xì)論述。全書層次分明，清晰準(zhǔn)確，并有近

影像生活

影像是把玩時間的游戲。它有時是實在的，現(xiàn)實被記錄，景觀被重造；它有時又是虛無的，幻像被創(chuàng)造，假想被實現(xiàn)。有時候，影像成了我們擺脫現(xiàn)實的捷徑。電影造夢，而計算機(jī)虛擬的影像幻境又太美好，真讓我們不愿意回到現(xiàn)實。在現(xiàn)實世界里，我們生活在很多很多的約定俗成之中，好像生活就是去適應(yīng)一個一個的定律。什么是成功，什么是幸福，什么是快樂，什么是好的，什么是壞的，什么什么都被定義了。雖然符合定律的生活平順安寧，但總或多或少地壓抑了我們天馬行空、無邊無際

動畫導(dǎo)演基礎(chǔ)-動畫.獨立動畫制作手冊

《動畫導(dǎo)演基礎(chǔ)》，本書內(nèi)容涵蓋廣泛，主要包括動畫導(dǎo)演概述、導(dǎo)演與編劇的關(guān)系、鏡頭與景別、鏡頭的運動與靜止、角度、軸線、蒙太奇和長鏡頭、色彩與光線等。其次，針對實際制作中的問題，結(jié)合作者多年的經(jīng)驗，提出解決辦法，解決讀者實際制作、認(rèn)識觀念上的相關(guān)問題...

后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究

2008年全球金融危機(jī)之后，美國整體社會文化氛圍日趨緊張，喜劇電影以“冒犯”為己任，被容許的邊界卻不斷縮小，于是相應(yīng)呈現(xiàn)出新的類型格局和創(chuàng)作取向。本書圍繞當(dāng)下占據(jù)北美市場主流的四種亞類型展開研究，即動作犯罪喜劇、動作冒險喜劇、浪漫喜劇、公路喜劇，以票房、口碑為依據(jù)，篩選代表性影片進(jìn)行文本細(xì)讀，探討其類型形態(tài)、人物形象、情節(jié)模式、喜劇機(jī)制，嘗試構(gòu)建類型理論體系。對于當(dāng)下本土創(chuàng)作而言，極具參考價值...

世紀(jì)之交電影倫理文化敘事分析

本書內(nèi)容包括：緒論、家庭倫理敘事在敘事類型上的豐富與拓展、家庭倫理敘事在敘事角度上的轉(zhuǎn)換與開拓、家庭倫理敘事在敘事藝術(shù)上的變革與更新、家庭倫理敘事對傳統(tǒng)審美文化的承傳與超越、對世紀(jì)之交轉(zhuǎn)型期中國電影家庭倫理敘事的反思與展望...