子愷漫畫(huà)遺韻:吳浩然畫(huà)集 本書(shū)特色

★ 16開(kāi)精裝，海豚出版社出版

★ 豐子愷幼女、畫(huà)家、翻譯家豐一吟作序，交代了浩然學(xué)豐、研豐一路走來(lái)的艱辛和成就

★ 畫(huà)集所載漫畫(huà)均為已發(fā)表的作品，其中二十余幅曾在全國(guó)和省級(jí)漫展參展、獲獎(jiǎng)。發(fā)表作品主要散見(jiàn)于《讀者》《教師博覽》《老人春秋》《藝術(shù)中國(guó)》《藝術(shù)》《當(dāng)代人》《上海佛教》《陽(yáng)臺(tái)》《書(shū)林驛》《諷刺與幽默》《浙江日?qǐng)?bào)》《今晚報(bào)》《藏書(shū)報(bào)》《春城晚報(bào)》《嘉興日?qǐng)?bào)》等

★ 按內(nèi)容分為蹣跚學(xué)步、四季風(fēng)華、不忘初心、十字街頭、師友印象、師友墨緣六部分

吳浩然是豐子愷畫(huà)風(fēng)、學(xué)風(fēng)的繼承者、追隨者，是豐子愷隔代的學(xué)生，是*年輕、*有作為的豐子愷研究者，這是無(wú)庸質(zhì)疑的。他學(xué)習(xí)豐子愷用筆、用墨，這也是人所共知的，在此毋庸贅言。我想說(shuō)的是，他除了學(xué)習(xí)豐子愷的藝術(shù)成果，進(jìn)而學(xué)習(xí)豐子愷先生所學(xué)，貼近生活，取材生活，師法造化，道法自然。趙麗蓉、趙本山是大腕級(jí)的小品演員，他們可謂家喻戶曉，受人追捧的程度簡(jiǎn)直是無(wú)與倫比。為什么兩個(gè)其貌不揚(yáng)的演員，會(huì)成為小品界的不倒豐碑呢？關(guān)鍵一點(diǎn)那就是他們走的是大眾化、平民化、生活化的藝術(shù)之路，從語(yǔ)言到內(nèi)容都與群眾貼心，演繹的是發(fā)生在群眾身邊的故事，都充滿了濃濃的鄉(xiāng)土味。藝術(shù)源于生活，源于群眾，用今天時(shí)髦的話說(shuō)，草根文化才有生命力，沒(méi)有大俗，哪能見(jiàn)大雅？豐子愷是如此，吳浩然也是如此，在這一點(diǎn)上，吳浩然和豐子愷的關(guān)系，已經(jīng)不是師徒，不分尊卑，而成了同窗好友，是大可以平起平坐的了。豐子愷有敏銳的觀察力，并且熱愛(ài)生活，熟悉生活，對(duì)于生活中一些常見(jiàn)的小事情，他信手拈來(lái)加以錘煉，變成一幅幅漫畫(huà)，都是人們?cè)偈煜げ贿^(guò)的事情，或許在讀者身上就曾發(fā)生過(guò)，所以，看他的漫畫(huà)，人不由會(huì)心一笑。關(guān)于兒童的子愷漫畫(huà)尤其如此，如《你給我削瓜，我給你打扇》《阿寶兩只腳，凳子四只腳》《新阿大，舊阿二，破阿三，補(bǔ)阿四》等等，真是令人回味無(wú)窮。曾讀豐子愷日記，記得有一篇專(zhuān)寫(xiě)他看到當(dāng)時(shí)下級(jí)見(jiàn)上級(jí)的姿態(tài)的日記，他還畫(huà)了那個(gè)樣子，彎著腰，探著身，卻抬著頭，仰著面，面上堆笑，畢恭畢敬神態(tài)，讓人看著直想笑。這是生活，豐子愷捕捉了。

吳浩然對(duì)生活同樣有著敏銳的觀察力，2010年春晚，小沈陽(yáng)一炮走紅，吳浩然戲畫(huà)了一幅小沈陽(yáng)的漫畫(huà)像，那表情、那服飾，十分傳神，尤其是如四個(gè)小蝌蚪兒拼成的眼睛眉毛，特別逗，讓人不由想起小品《不差錢(qián)》里小沈陽(yáng)精彩的表演。一些諷刺漫畫(huà)，劍拔弩張，能夠打動(dòng)人，但是一些令人發(fā)笑的漫畫(huà)卻更有感染力。《蝸居年華》緊跟時(shí)代步伐，響應(yīng)群眾呼聲，為房?jī)r(jià)高不可攀憂國(guó)憂民。《起腳餃子落腳面》是吳浩然一幅民俗漫畫(huà)，這幅畫(huà)讓人一下子就融入濃濃的鄉(xiāng)情和深深的關(guān)愛(ài)中，吳浩然自己一句話說(shuō)出畫(huà)此畫(huà)的淵源："常想起老家'起腳餃子落腳面'這句話！每次回家，老媽基本按此習(xí)俗忙活，圖個(gè)吉利！也是一種平安文化!"畫(huà)面很簡(jiǎn)單，行李箱還沒(méi)來(lái)得及收起，家人已經(jīng)端上了面，小飯桌、小竹凳、小貓咪，桌子上還有一瓶酒、一個(gè)盅、一雙筷，畫(huà)面雜而不亂，吳浩然心思周道，像一幅寫(xiě)生圖真實(shí)地再現(xiàn)了小家小戶的簡(jiǎn)單生活，尤其是小孩子被托起的那一刻，耳邊仿佛有"哈哈"的笑聲，歡樂(lè)滿屋，其樂(lè)融融。相信這個(gè)場(chǎng)景不止在吳浩然筆下定格，也會(huì)勾起閱者無(wú)盡的回憶。如此漫畫(huà)怎么不引起人們的共鳴呢？

繼承與創(chuàng)新是永葆藝術(shù)之樹(shù)長(zhǎng)青亙古不變的法則。吳浩然與豐子愷一樣有一顆愛(ài)美、愛(ài)兒童、愛(ài)生活、愛(ài)山川、愛(ài)朋友的純潔之心。他喜歡豐子愷藝術(shù)，不惜背井離鄉(xiāng)，不遠(yuǎn)千里，從山東汶上一頭扎進(jìn)豐子愷故里桐鄉(xiāng)，埋身書(shū)堆，暢游筆墨，學(xué)習(xí)豐子愷，研究豐子愷，汲取豐子愷藝術(shù)養(yǎng)分，取其精華，融匯百家，不斷將豐子愷研究推向一個(gè)又一個(gè)高峰，將豐子愷藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。吳畫(huà)在豐畫(huà)的基礎(chǔ)上，除了國(guó)畫(huà)的根基，又糅合了水彩的味道、年畫(huà)的味道，色彩更艷，裝飾效果更強(qiáng)，已經(jīng)慢慢形成了自己的面目。他的《葉上花》用石綠石青畫(huà)葉，用黃色畫(huà)花，用色可謂淡雅，卻感覺(jué)十分艷麗。原因是一叢向日葵，他省略了花心，只畫(huà)了花瓣，吳浩然解釋說(shuō)："連日陰雨，渴望陽(yáng)光！自家畫(huà)法，除花之黑心，感覺(jué)反而更陽(yáng)光。"這幅畫(huà)得到廣大朋友的認(rèn)可，似與不似之間，意境全出。黃岳年贊嘆"做新一個(gè)豐子愷！"

突出和夸張所畫(huà)物象的特點(diǎn)，估計(jì)是每一個(gè)漫畫(huà)家**的能力，這是需要很強(qiáng)的觀察力、判斷力和表現(xiàn)力的。看吳浩然所畫(huà)名人漫畫(huà)像就充分顯示了他這一方面的超強(qiáng)能力。他畫(huà)尹相杰、巴金、李大釗、啟功、弘一、聞一多、金庸，都抓住了人物特點(diǎn)，并加以突出和夸張，雖然用筆簡(jiǎn)潔，卻也形神兼?zhèn)洹?#160;
——谷雨《吳浩然的“十分功夫”》