包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 節(jié)選

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 相關資料

插圖：A?1 起源:思想的沿革沃爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius，1883 -1969）在1924年的一篇文章《國立包豪斯的觀念與發(fā)展》中承認，包豪斯是博取眾家之長的產(chǎn)物。其中有自英國工藝美術運動開始的關于工藝和工業(yè)化、藝術家和工匠之間的全面討論，還有更具體的如第一次世界大戰(zhàn)前眾多小型藝術學校的改革以及德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）、彼得?貝倫斯（Peter Behrens）、范?德?維爾德(Henry van de Velde)等機構和個人的思想。他們?nèi)肌翱嘈奶角螅⑶易钕日业搅艘恍┓椒ǎ匦掳褎谧鞯氖澜缗c藝術家們的創(chuàng)造結(jié)合起來”。A?1?1、威廉?莫里斯(William Morris，1834-1896)威廉?莫里斯，19世紀英國著名的設計家、詩人、思想家與社會活動家，“英國工藝美術運動”（Arts and Crafts Movement）的領導者。他針對工業(yè)革命后藝術設計的貧弱、傳統(tǒng)手工藝的式微、藝術與設計之間的壁壘等問題，力圖通過復興手工藝以及重建藝術與設計的緊密聯(lián)系來探索新的社會背景下藝術設計發(fā)展的新出路。莫里斯的設想雖然沒有實現(xiàn)，但他的許多主張，例如強調(diào)工藝的道德感、材料和結(jié)構的誠實等設計原則均為日后的包豪斯所繼承。而他領導的工藝美術運動，則拉開了現(xiàn)代設計歷史的帷幕。A?1?2、德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）1907年德意志制造聯(lián)盟的成立標志著歐洲設計界從個別試驗向創(chuàng)建為社會普遍承認的一種新風格邁進了最重要的一步。該組織的發(fā)起者建筑師赫爾曼?穆特休斯（Hermann Muthesius，1869-1927）1896年至1903年間曾被德國政府委派前往英國研究那里的城鎮(zhèn)規(guī)劃和住宅政策。后將英國的成功經(jīng)驗帶回德國，主張迎接工業(yè)和科學的挑戰(zhàn)。一方面改革教育，培養(yǎng)適應新時代的人才；另一方面積極尋求同企業(yè)的合作，把先進的設計思想灌輸?shù)狡髽I(yè)當中，從而改善德國產(chǎn)品的質(zhì)量，增強市場競爭力。德意志制造聯(lián)盟最初集合了12位設計師、建筑師、工程師和12家公司。范?德?維爾德、彼得?貝倫斯以及日后包豪斯的兩任校長格羅皮烏斯和密斯?凡?德?羅（Mies Van der Rohe）均先后為其成員。制造聯(lián)盟從一開始就對機器生產(chǎn)采取相當積極的態(tài)度。穆特休斯更是斷言“機械樣式必將成為20世紀設計運動的目標。”由于“標準化”的提出，制造聯(lián)盟倡導產(chǎn)品的科學性和功能性，催生了德國設計的“現(xiàn)代風格”。自威廉?莫里斯開始，歐洲的許多藝術家將視野轉(zhuǎn)向設計和建筑領域。19世紀末20世紀初，全才型的設計師成為一種普遍現(xiàn)象。他們中的許多人同時也是各種新型教育機構的領導者。他們先進的設計思想在一戰(zhàn)后對整個德國的藝術和設計教育都產(chǎn)生了深遠影響。1919年成立的包豪斯就是集合了前人探索的經(jīng)驗與教訓。而肯尼思?弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton）在《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》一書中則把包豪斯定位于德國建筑思想的沿革。（張欽楠等譯，北京三聯(lián)書店, 2004年版，P78）A?1?3、彼得?貝倫斯（Peter Behrens 1868-1940）另一位對包豪斯產(chǎn)生重要影響的人物是彼得?貝倫斯。1907年，貝倫斯被德國通用電氣公司（AEG）委任為高級設計師。他為AEG所作的產(chǎn)品設計，可以說集中反映了“德國制造聯(lián)盟”的設計精髓，開創(chuàng)了產(chǎn)品設計標準化的新風格。值得一提的是，貝倫斯還是一位偉大的教育家。他在柏林的私人建筑事務所培養(yǎng)了包括格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅和勒?柯布西埃（Le Corbusier）在內(nèi)的眾多現(xiàn)代主義建筑、設計大師。A?1?4、亨利?范?德?維爾德(Henry van de Velde，1863-1957)1902年，比利時人亨利?范?德?維爾德(Henry van de Velde)在魏瑪創(chuàng)立“私人工藝美術講習班”。這是一個支持工匠與工業(yè)生產(chǎn)的機構，它在某種程度上更像是一個實驗室，通過進行設計，制作模型、樣本之類的手段，向工匠和工業(yè)家們提供藝術靈感。這可以看成是包豪斯作坊訓練模式的最早雛形。1907年，范?德?維爾德的魏瑪工藝美術學校開始公開招生。包豪斯最初占用的校舍就是由這位比利時人設計的房子。而格羅皮烏斯就任包豪斯校長一職也是經(jīng)范?德?維爾德引薦。包豪斯前期的許多課程設置，都保持了范?德?維爾德最初的設想。維爾德受莫里斯的影響，在歐洲大陸推廣現(xiàn)代設計觀念，并提出了設計三原則：產(chǎn)品設計結(jié)構合理、材料運用嚴格準確、工作程序明確清楚。但維爾德始終還是站在藝術家的角度來看待設計，所以在制造聯(lián)盟關于標準化的爭論中會認為標準化有礙設計中藝術性的表達。A 包豪斯的真相A?2 全景：包豪斯之變包豪斯1919年成立, 1933年解散，學校的歷程與魏瑪共和國的執(zhí)政時間近乎重疊。從種種端倪可見,政治、社會、經(jīng)濟對包豪斯的影響深遠。動蕩年代催生了包豪斯的改革理想。內(nèi)憂外患曾迫使它一次次變遷，不僅是棲身之所，還有理念上的不斷質(zhì)詢與試煉。A?2?1 一波三折魏瑪 Weimar 1919-19251919年4月，“魏瑪國立包豪斯學院”（Das staatliche Bauhaus Weimar）正式成立。學校由原來的魏瑪美術學院與工藝美術學院合并而成。創(chuàng)始人兼首任校長沃爾特?格羅皮烏斯為其命名“包豪斯”（Bauhaus），由德語的“房屋建造”一詞Hausbau倒置而成，意指“現(xiàn)代建筑之家”。魏瑪?shù)奈幕瘹夥帐乖缙诘陌浪挂踩旧狭死硐胫髁x的實驗色彩。由于1920年開始的通貨膨脹，作坊中的設備始終無法到位，間接促成了以理論、手工藝和表現(xiàn)主義為核心的早期風格。薩默菲爾德別墅(Sommerfeld house，1920/1921)為此間的代表作品，由格羅皮烏斯帶領全校師生共同參與創(chuàng)作，體現(xiàn)了包豪斯強調(diào)集體協(xié)作的社團精神。1923年至1925年，伴隨著國內(nèi)經(jīng)濟形勢的逐漸好轉(zhuǎn)，包豪斯開始了一段理性的、帶有構成主義色彩的科學探索。學校的課程設置與教學方法均發(fā)生了重大改變。與此同時，左翼和右翼的政治極端分子各自積蓄力量。1924年圖林根議會選舉后政治局勢突變。迫于財政壓力,包豪斯于1925年遷校德紹。德紹 Dessau 1925-1932與魏瑪不同，德紹是當時德國的工業(yè)中心與運輸樞紐。容克飛機制造公司帶動了當?shù)叵嚓P產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。德國經(jīng)濟也一度出現(xiàn)短暫的繁榮，包豪斯抓住機會，調(diào)整教學，以便適應工業(yè)界的要求。1928年4月，格羅皮烏斯辭去校長一職,由瑞士建筑師漢斯?梅耶(Hannes Meyer)繼任。包豪斯在這位馬克思主義者的帶領下更加強調(diào)理性和功能主義，提倡高效能與經(jīng)濟、社會效益的統(tǒng)一。1930年梅耶因政治原因被迫離職。密斯?凡?德?羅（Mies Van der Rohe）出任第三任校長。1931年納粹于德紹大選獲勝。1932年夏天，受國家社會黨控制的德紹市議會決定在9月底關閉包豪斯。包豪斯在德紹的建筑物自此以后成為國家社會黨成員的訓練學校。柏林 BERLIN 1932-19331932年10月包豪斯二次遷校至柏林-施泰格利茨一家廢棄的電話制造廠內(nèi)。密斯希望把學院作為一所私人機構維持下去。為了避免重蹈覆轍，密斯肅清了校內(nèi)泛濫的政治口號和社會理想，在他的領導下，包豪斯變成了一所純粹的建筑設計學院。1933年，隨著希特勒的納粹政府在柏林登臺，歷時十四年的魏瑪共和國宣告結(jié)束。這一年，包豪斯在4月11日新學期開始時被柏林警察和一支納粹特遣隊占領，32名學生被逮捕，直至7月20日，最后一任校長密斯?凡?德?羅在柏林簽署解散包豪斯的手令，歷時十四年的包豪斯宣告瓦解。

包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 作者簡介

杭間，清華大學美術學院副院長、教授、博士生導師。著名藝術理論家，主攻中外藝術史 設計藝術述評。曾編撰《中國工藝美學思想史》 1995、《手藝的思想》2002、《中國工藝美學史》2005、《設計道——中國設計基本問題》 2008、《歲寒三友——中國傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代視覺設計》論文集 主編、《中國古代物質(zhì)文化經(jīng)典圖說叢書》 主編、《視覺革命叢書》 主編、《現(xiàn)代藝術辭典》等多部設計類暢銷書。曾獲中國藝術研究院學術著作獎、中國輕工業(yè)部“全國優(yōu)秀教材青年獎” 等專業(yè)最高學術獎項。

靳埭強，當代著名設計師，屢獲獎項，享負盛名。1967年創(chuàng)辦設計公司，曾在各種競賽中，獲獎數(shù)百項；其中包括數(shù)十項紐約創(chuàng)作歷年展優(yōu)異獎；于1991及1994年亞洲廣告獎之最佳企業(yè)形象設計；美國洛杉磯國際藝術創(chuàng)作展金獎；多項美國紐約CLIO大獎總決賽狀；日本字體設計年刊之最佳作品；紐約水銀金獎；多項美國《傳遞藝術》獎；波蘭第1屆國際電腦藝術雙年展冠軍。1979年成為首位入選為香港十大杰出青年的設計師；1984年更是唯一的設計師給頒贈市政局設計大獎；又于1991年獲香港藝術家年獎之設計師年獎；1998年再獲杰出成就獎。其作品被德國、丹麥、法國、日本、香港等多個國家和地區(qū)的美術博物館收藏。現(xiàn)為汕頭大學長江藝術設計學院院長、香港藝術館榮譽顧問、中國中央美術學院客座教授、桂林電子科技大學客座教授、香港美術家協(xié)會理事會副主席、比利時國際商標中心榮譽大使及香港藝術發(fā)展局委員，出版有《平面設計實踐》、《商業(yè)設計藝術》、《海報設計》、《廣告設計》、《日本設計師對談錄》及《商標與機構形象》等多部著作。